紗倉まな「強いられた役割分担からの解放」を描く新作

2020/2/26

　人気ＡＶ女優であり作家の紗倉まなさんが、小説『春、死なん』（講談社）を刊行する。本書は、文芸誌「群像」に掲載された「春、死なん」（2018年10月号）、「ははばなれ」（2019年12月号）の2作品を収録している。
　群像に掲載されているという点でも作品として一定の評価を見る作品だが、本書の刊行は大手新聞各社や通信社からも好評だという。

著者の紗倉まなさん（撮影:BOOKウォッチ編集部）

　BOOKウォッチ編集部では、作品の刊行を前に、紗倉さんに本書への想いを聞いた。

書くことが楽しく、苦しくもあった

――　刊行おめでとうございます。

紗倉　「ありがとうございます。自分の書きたいものを書いたので、とても楽しかったし、苦しかったです。」
「自分で言うのはおこがましいのですが、書いたものを読者の方にどう読んでいただけるのか、読んだ方の何かの救いになれる要素が一点でもあれば、私が書いた意義があったのかなと思っています」

本書を持つ紗倉まなさん（撮影:BOOKウォッチ編集部）

――　どういうスタイルで執筆されるのですか

紗倉　「書きたいシーンなどが浮かぶと、そこから書き始めます。そしてシーンをつないでいく。そのため、後で大幅に削ることもあります」

――　シーンが浮かんだときはどうしているのですか

紗倉　「スマホにメモして書き溜めておきます。主人公はこういうことを言いそうだ、など情景が浮かぶこともあります」

率直に語る紗倉まなさん（撮影:BOOKウォッチ編集部）

――　デビュー作『最低。』のときと、書き方で違いはありますか

紗倉　「『最低。』の主人公たちは私と世代が近いため、フィクションとして読んでもらえないのではないかと不安でした。
　一方、「春、死なん」の主人公である富雄は70歳の男性。年齢も性別も違うから、かえって私が感じたことや思ったことを素直に投影することができました」

笑顔で語る紗倉まなさん（撮影:BOOKウォッチ編集部）

性別などによる役割分担からの解放を描く

――　本書で描きたかったテーマはなんですか

紗倉　「二つの作品を通し、一貫して描きたかったのは、性別による役割分担や、自分が属しているコミュニティーの中での役割からの解放です」
　「「ははばなれ」では、母親の性を、娘がどう受けとめるのか。そこを率直に書いてみたかった」
　「「春、死なん」では、主人公の息子である賢治を嫌な夫の代表格のように書いたのですが、そこ（家）にいない人のことが書きたかった。母の喜美代や妻の里香が賢治に強いられていることは、母らしく、嫁らしくという役割分担だと思っていて、そこに抗えない人々を描いたのが「春、死なん」です」

作品への思いを真摯に語る紗倉まなさん（撮影:BOOKウォッチ編集部）

――　読者の方にも共感する方は多くいらっしゃるかもしれないですね。

紗倉　「賢治を見て、うちの夫もこういうところがあるな、息苦しさが似ているな、と思われる方がいたら、主婦として、女としての役割を押し付けられているのかもしれません。動きたいのに動けないというのはストレスだと思いますので、世間体や、ほかの人がそうだから自分も同じようにしないと、という縛りからの解放を、この作品を通じて読者の方に感じていただければ嬉しいです」

――　ファンの方にメッセージをお願します

紗倉　「老人の性」と「母の性」が本書のテーマです。強いられている役割分担に生きづらさを感じていたり、タブー化された性に対して違和感を持っていたりする、いろいろな年代の方に、私が疑問に思っているこのテーマを共有していただけたら幸いです」

写真は、紗倉まな　著『春、死なん』（講談社）

　紗倉さんにとって、小説として3作目となる本作は、、文芸誌への初挑戦になっている。作品の帯には高橋源一郎さんが「どれもありふれた光景のはずなのに、どうして、こんなにも新鮮なのだろう。」と綴っているほか、中江有里さんは「蔑みながら羨む。母という女を娘は否が応でも生きる指針にしてしまう。」とコメントを寄せている。ストーリー的にも、重いテーマと対峙しており、紗倉さんの「疑問に思うテーマ」が、読み手にどう伝わっていくのか、今後の反応が気になる作品といえそうだ。

　なお、「春、死なん」では、家族と住めるという夢の二世帯住宅と、住んでみたら夢ではなかった現実の二世帯住宅の人間模様も描かれている。「厚い壁」と表現されるその描写も、少子高齢化といわれる現代においては、印象に残るシーンではないだろうか。

　インタビューの最後に、紗倉さんからメッセージをいただいた。